20.01.2024 – News – The Guardian – Alexis Petridis — – Details
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Mary Weiss
Die durchdringende Stimme von Weiss verlieh den Liedern des Trios über böse Jungs – mit ihrer ungewöhnlich hohen Körperzahl – eine nachhaltige Wirkung — Wenn über das Oeuvre der Shangri-Las aus der Mitte der 60er Jahre gesprochen wird, richtet sich die Aufmerksamkeit oft auf den Beitrag ihres Produzenten George «Shadow» Morton. Sie können sehen, warum. Von dem Moment an, als man den ersten Hit der New Yorker Girlgroup, «Remember (Walking in the Sand)» aus dem Jahr 1964, las, war Mortons Produktionsstil kaum zu ignorieren. Er arbeitete, so behauptete er, ohne jegliche Erfahrung oder musikalische Fähigkeiten und war kein Mann, der sich mit Subtilität oder gutem Geschmack auskannte. Er durchtränkte alles mit Echo und fügte dramatische Soundeffekte hinzu: kreischende Möwen und tosende Wellen, Donnerschläge, das Pfeifen und Klappern abfahrender Züge, das Quietschen von Reifen und das Knirschen von Fahrzeugen, die mit hoher Geschwindigkeit zusammenstießen. — Vielleicht dachte Morton, man müsse in einer US-Popwelt, die gerade auf den Kopf gestellt worden war, herausstechen – «Remember (Walking in the Sand)» wurde ein paar Monate nach dem ersten Auftritt der Beatles in der Ed Sullivan Show aufgenommen und in einem Hot veröffentlicht 100, wo die britische Invasion in vollem Gange war: sechs Singles von den Beatles, zwei von den Rolling Stones und Dave Clarke, 5 Hits für die Searchers, die Animals, Cilla Black und Dusty Springfield – in diesem Fall ging sein Plan auf. Remember (Walking in the Sand) war der erste einer Reihe von Shangri-Las-Hits in den nächsten zwei Jahren. — Aber die De-facto-Anführerin der Shangri-Las, Mary Weiss, die bei allen Hits der Band bis auf einen die Hauptrolle sang, schaffte es, aus dem klanglichen Durcheinander hervorzustechen. Man hatte sie und ihre Bandkollegen – ihre Schwester Betty und die eineiigen Zwillinge Marge und Mary Ann Ganser – beim gemeinsamen Singen bei Talentshows und Schulausflügen in der Stadt entdeckt, aber erst als sie sich mit Morton trafen, machten ihre Singles Klick. — Weiss war 15, als Remember (Walking in the Sand) aufgenommen wurde, und sah ziemlich süß aus: blond und besaß ein «engelhaftes kleines Gesicht», wie Songwriterin Ellie Greenwich es ausdrückte. Aber ihre Stimme erzählte eine andere Geschichte. Es war hart und durchdringend und ein wenig nasal, ein Klang, der Mortons Mehr-ist-Mehr-Produktionen durchdringen konnte. Es war hörbar das Produkt von Queens («I›m wokkin› out that dohr!», schreit sie bei «Never Again»), wenn auch in einem schöneren Viertel, als man es sich vielleicht hätte vorstellen können, wenn man ihr zugehört hätte. — Sie hatte eine ziemlich große emotionale Bandbreite – verstört bei «Never Again», stoisch bei «The Train from Kansas City», süß verliebt bei «Heaven Only Knows», verzehrt von Lust am Ende von «Give Him a Great Big Kiss» –, klang aber immer hart und lässig: weit davon entfernt In den passenden Kleidern ihrer Mitmädchengruppen hatte man irgendwie das Gefühl, sie würde beim Singen Kaugummi kauen oder sich die Nägel feilen. Vielleicht verlieh das ihrer Stimme einen gewissen Realismus, der die emotionale Wirkung der Singles der Shangri-Las erklärt. — Die Arrangements waren hochkarätig und die lyrischen Teenager-Melodramen konnten ein wenig lächerlich werden – in «Give Us Your Blessings» aus dem Jahr 1965 endet ein verliebtes Paar bei einem Autounfall, das von den Tränen über die Weigerung seiner Eltern, sie heiraten zu lassen, so blind ist, dass sie es nicht mehr wollen. Sie sehen kein Straßensperrschild – aber trotzdem haben sie fast immer einen emotionalen Eindruck hinterlassen. Es waren, wie der Kritiker Greil Marcus einmal bemerkte, «Platten, die bei ihren Zuhörern Wunden hinterließen»: Amy Winehouse bezeichnete ihre Single «I Can Never Go Home Anymore» aus dem Jahr 1965 als «das traurigste Lied der Welt». —
SK-news
