LAST RADIO POETS

09.04.2023 – Milestones – Ö1 – Michael Neuhauser —   –  Details

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Art Blakey

Die Weiterentwicklung des Jazz von Bebop zu Hardbop in den 1950er Jahren ging einher mit einer Rückbesinnung auf afroamerikanische Musiktraditionen jenseits des Jazz. Bei dieser Anerkennung und Einbeziehung von Gospel und Blues als essenzielle Elemente afroamerikanischen Selbstbewusstseins standen im Jazz Pianist Horace Silver und Schlagzeuger Art Blakey mit ihrer Band The Jazz Messengers ab 1954 in vorderster Reihe. — Als Blakey 1958 die Jazz Messengers mit Trompeter Lee Morgan, Tenorsaxofonist Benny Golson, Bassist Jymie Merritt und Pianist Bobby Timmons neu zusammenstellte, sorgte letzterer mit «Moanin›» für ihren größten Hit. Basis dieser Eröffnungsnummer des erst später auch so betitelten Albums war die Struktur alter Worksongs, wie sie von versklavten Afroamerikanern oder Gefängnisinsassen bei der Zwangsarbeit im Schema von Call & Response gesungen wurden. In den 1950er Jahren waren diese dank der Feldaufnahmen von Musikforschern bereits gut dokumentiert und für urbane Menschen zugänglich. — Auch die meisten anderen Stücke des beim Label Blue Note erschienenen und zunächst einfach nur «Art Blakey and the Jazz Messengers» betitelten Albums wurden zu Klassikern des Bandrepertoires, obwohl Kurzzeitmitglied Benny Golson, aus dessen Feder sie alle stammten, bald nicht mehr mitspielte. — «Art Blakey and the Jazz Messengers» bzw. «Moanin›», aufgenommen am 30. Oktober 1958 im Studio von Tonmeister Rudy Van Gelder in Hackensack, New Jersey, und veröffentlicht im Jänner 1959, ist einer der großen Milestones aus jener Zeit, in der der Jazz oft noch den Anspruch hatte, sich an alle zu richten – und diesen Anspruch auch erfüllte, ganz im Sinne des Bandnamens «Jazz Messengers».

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09.04.2023 – Fazit: Clip – Deutschlandfunk Kultur – Antje Passenheim, Eckhard Roelcke —

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Benjamin Ferencz

Chefankläger der Nürnberger Prozesse — Benjamin Ferencz mit 103 Jahren gestorben — Der letzte bisher noch lebende Ankläger der Nürnberger Prozesse gegen die NS-Kriegsverbrecher, Benjamin Ferencz, ist im Alter von 103 Jahren gestorben. Er trug später entscheidend zur Gründung des Internationalen Strafgerichthofs bei.Der Chefankläger bei den Nürnberger Kriegsverbrecher-Prozessen, Benjamin Ferencz, ist tot. Er starb im Alter von 103 Jahren in einer Betreuungseinrichtung in Florida, wie US-Medien unter Berufung auf seinen Sohn Don Ferencz berichteten. Er war der letzte bisher noch lebende Ankläger der Nürnberger Prozesse.

09.04.2023 – Fazit: Clip – Deutschlandfunk Kultur – Lena Böllinger, Eckhard Roelcke —   –  Details

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Margaret Raspé

Die Presse jubelt über die Entdeckung der Künstlerin Margaret Raspé und feiert sie als frühe Feministin und Avantgardistin. Die 90-Jährige ärgert sich über die Vereinnahmung durch Frauenrechtlerinnen: Sie fühlt sich und ihr Werk missverstanden.

09.04.2023 – Freistil – Deutschlandfunk – Mike Herbstreuth —   –  Details

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Nina Hagen

Popmusik zwischen Kunst und Kommerz — Sängerin Nina Hagen wirbt 2003 für eine Ikea Filiale in Berlin. — Wer mit Popmusik Geld verdienen will, muss mehr machen als nur Musik. Werbedeals, eigene Firmen gründen, Rechteverkauf – das ist meist lukrativer als die bloße Kunst. War das schon immer so oder hat der Kapitalismus die Popmusik endgültig aufgefressen? — Es gab eine Zeit, da konnte man Musikerinnen und Musiker wenig Schlimmeres schimpfen als ein «Sellout» zu sein – eine Person, die ihre Kunst, ihre Werte, ihre Authentizität und Autonomie verkauft hat: an ein Unternehmen, an eine Marke, an den Mainstream. Doch die Zeiten haben sich geändert. Mittlerweile ist fast ein Wettbewerb darum entstanden, mit Dingen Geld zu machen, die nichts mit Musik zu tun haben. Billie Eilish macht Werbung für Chanel, Bob Dylan verkauft die Rechte an all seinen Songs, Rapper wie Capital Bra lassen Eistee produzieren. Und: Viele werden dafür von ihren Fans gefeiert. Wo führt das hin, und welche Folgen hat das für die Kunst?

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09.04.2023 – News – The New York Times – Lindsay Zoladz —   –  Details

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New Jersey RecordStore

Durch die Kisten der Princeton Record Exchange blättern und Alben von Stevie Wonder, Linda Ronstadt, Broadcast und Merle Haggard wiederentdecken.

Ich liebe die Unberechenbarkeit, wenn man einen Plattenladen mit einer regelmäßig aufgefüllten New Arrivals-Abteilung betritt. Man weiß nie, was man findet: vielleicht diese obskure Rarität, nach der man jahrelang gesucht hat, vielleicht ein bekannter Klassiker, der zu niedrig ist, um ihm zu widerstehen, vielleicht ein Zufallskauf, der einen in ein Kaninchenloch verwandter Künstler schickt. Um diesen Geist musikalischer Serendipität zu ehren, ist hier das erste eines wiederkehrenden Verstärker-Segments, My Record Haul , mit Wiedergabelisten meiner jüngsten Funde in Plattenläden aus Ziegeln und Mörtel. — Ich werde in der Nähe meines Zuhauses beginnen, mit einem Besuch in einem meiner Lieblingsplattenläden der Welt (vielleicht einer meiner Lieblingsorte auf der Welt, Punkt), der Princeton Record Exchange: eine riesige 4.300 Quadratmeter große Musik Liebhaberparadies versteckt in einer Seitenstraße in der Nähe des Campus der Princeton University. Ich versuche, so oft wie möglich beim PREX (wie es Stammgästen genannt wird) vorbeizuschauen; Der Lagerbestand dort dreht sich so schnell um (einigen Schätzungen zufolge bewegen sie 40.000 Artikel pro Monat), die Regale für Neuankömmlinge sind immer frisch. — Einige meiner jüngsten Funde sprechen auf unerwartete Weise miteinander. Hören Sie hier auf Spotify beim Lesen mit und hören Sie 12 neue Songs, die diese Woche in der Playlist erscheinen .

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09.04.2023 – News – The New York Times – John Anderson —   –  Details

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Craig Breedlove

Als ehemaliger Feuerwehrmann brach er in den 1960er Jahren wiederholt den Geschwindigkeitsrekord über Land in Fahrzeugen mit Düsentriebwerk, die alle Spirit of America hießen. — Craig Breedlove, der erste Mensch, der mit 400, 500 und 600 Meilen pro Stunde Geschwindigkeitsrekorde aufstellte, starb am Dienstag in seinem Haus in Rio Vista, Kalifornien. Er war 86 Jahre alt. — Die Ursache sei Krebs gewesen, sagte seine Frau Yadira Breedlove. — Mr. Breedlove war so etwas wie eine Kreuzung zwischen Neil Armstrong und Evel Knievel – einem amerikanischen Volkshelden der 1960er Jahre, der sowohl als Entdecker als auch als Draufgänger bekannt war. — 1963 machte er den Geschwindigkeitsrekord zu Lande zu einem großen kulturellen Phänomen, und als neue Herausforderer auftauchten, schlug er sie zurück und stellte 1964 und 1965 erneut Rekorde auf. — Er war ein ehemaliger Feuerwehrmann, dessen Liebe zu Autos ihn in seiner Kindheit dazu inspirierte, einen Durchbruch im Landrennen zu erzielen. Er übernahm die Führung bei der Entwicklung eines Fahrzeugs, dessen drei Räder, Strahltriebwerk, Raketenform und Heckflosse es weniger einem Auto als vielmehr einem flügellosen Kampfflugzeug ähneln ließen. — Seine Rekordfahrzeuge trugen alle den gleichen Namen: Spirit of America. — Das wurde 1963 zum Titel einer Popmusik-Ode an Mr. Breedlove von den Beach Boys, die ihn als «verwegenen jungen Mann» mythologisierten, der ein «gefährliches Spiel» spielte. — Mr. Breedlove schien für die Rolle prädestiniert zu sein. Er wurde in Los Angeles als Sohn eines Hollywood-Studio-Managers und eines Showgirls geboren und wurde oft mit einem Bürstenschnitt und einem ernsten Lächeln abgebildet. Er war sowohl der Impresario einer neuen Show als auch ihr Stardarsteller. — Craig Breedlove und die erste Spirit of America im Jahr 1963. Er fuhr damit mit einer Durchschnittsgeschwindigkeit von 407 Meilen pro Stunde und brach damit einen Rekord, der 16 Jahre lang Bestand hatte.Kredit…

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08.04.2023 – News – The New York Times – John Anderson —   –  Details

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Bill Butler

Er entwickelte einen Mechanismus, der es Steven Spielberg ermöglichte, unter Wasser zu filmen. Seine Arbeit an «Einer flog über das Kuckucksnest» brachte ihm eine Oscar-Nominierung ein.

Bill Butler, ein Oscar-nominierter Kameramann, der eine herausragende Rolle in der amerikanischen New-Wave-Bewegung der 1970er Jahre spielte und zu dessen Credits «Der weiße Hai», «Einer flog über das Kuckucksnest» und drei der «Rocky»-Fortsetzungen gehörten, starb am Mittwoch in seinem Haus in Flathead Lake, Mont. Er war 101. — Sein Tod wurde von Michael G. Moyer, einem alten Freund und Kollegen, bestätigt. — Herr Butler arbeitete mit einer Reihe von Regisseuren zusammen, denen zugeschrieben wurde, das amerikanische Filmemachen in den 70er Jahren neu zu erfinden, darunter Steven Spielberg, für den er Kameramann bei «Jaws» war, dem Blockbuster von 1975 über einen menschenfressenden Weißen Hai, der Mr Spielbergs Ruf und veränderte die Art und Weise, wie die Amerikaner sowohl den Film als auch den Strand betrachteten. — Das Schießen im offenen Wasser stellte viele Herausforderungen an einem notorisch unruhigen Set dar. — Die Besatzung hatte nicht nur Probleme mit ihrem defekten mechanischen Hai, sondern auch mit «Seekrankheit, unkooperativen Gezeiten», zufälligen Booten, die in den Rahmen segelten, und sogar gesunkenen Sets. — Der Kameramann Bill Butler bei einer Aufnahme während der Dreharbeiten zu Steven Spielbergs «Der weiße Hai» im Jahr 1974. «Ich verdanke ihm so viel für seine unerschütterlichen und kreativen Beiträge zum gesamten Look von ‹Der weiße Hai›», sagte Mr. Spielberg.

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10.04.2023 – News – The New York Times – Neil Genzlinger —   –  Details

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Al Jaffee

55 Jahre lang kreierte er den Fold-In (im Gegensatz zum Playboy-Fold-Out) und gab den Lesern einen satirischen Doppelblick auf alles, was in den Nachrichten oder anderswo vor sich ging. — Al Jaffee, ein Karikaturist, der einknickte, als der Trend in der Zeitschriftenveröffentlichung zum Ausklappen kam, und damit eines der bekanntesten und beständigsten Features des Mad-Magazins schuf, starb am Montag in Manhattan. Er war 102. — Sein Tod in einem Krankenhaus wurde durch ein Multisystem-Organversagen verursacht, sagte seine Enkelin Fani Thomson. — 1964 schuf Mr. Jaffee das Mad Fold-In, eine Illustration mit Text auf der Innenseite des hinteren Umschlags der Zeitschrift, die auf den ersten Blick eine klare Botschaft zu vermitteln schien. Wenn die Seite jedoch in Drittel gefaltet wurde, verwandelten sich sowohl die Illustration als auch der Text in etwas völlig anderes und unerwartetes, oft mit einer liberalen oder sich der Autorität widersetzenden Botschaft. — Zum Beispiel fragte der Einleger der Ausgabe vom November 2001: «Welche bewusstseinsverändernde Erfahrung lässt immer mehr Menschen den Bezug zur Realität verlieren?» Die aufgeklappte Illustration zeigte eine Menschenmenge, die verschiedene Substanzen knallte und schnaubte. Aber wenn es gefaltet wurde, verwandelte sich das Bild in den Fox News-Sprecher. —

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