01.02.2024 – Stimmen hören – Ö1 – Chris Tina Tengel — – Details
Saint-Saens
Mit Saint-Saens und Szymanowski, Rubinstein und Braunfels nach Persien und China. (Mit Marie-Nicole Lemieux, Camilla Nylund, Boris Gmyria, Marie Devellereau, Feodor Schaljapin, Katarina Karnéus u.a.) — Ein Rarissimum aus der Feder des 35jährigen Camille Saint-Saens, der ganz am Beginn der Laufbahn stand, noch nicht einmal die Opium-umflorte Mini-Oper «La princesse jaune» herausgebracht hatte: der Liederzyklus «Mélodies persanes», ganz pittoresker Exotismus. Ebenso alternativ mit Klavier- und Orchesterbegleitung: «Des Hafis Liebeslieder» mit Musik von Karol Szymanowski, geschrieben in Wien bald nach 1910, sehr (Richard) «straussisch» – gar «mahlerisch»? (Die Texte kommen in der deutschen Version von Hans Bethge, dessen «Chinesische Flöte» in Gustav Mahlers «Lied von der Erde» Eingang fand.) Zeitlich also ein Parallelstück zu Alexander Zemlinskys «Lyrischer Symphonie»!
Mit den «Persischen Liebesliedern» des Multitalents Anton Rubinstein, den die Zeitgenossen als virtuosen Pianisten feierten, der aber in deren Anfangszeit auch der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien vorstand, gastieren wir hingegen in der deutschen (!) Romantik, Mitte der 1850er Jahre. Auf Betreiben Franz Liszts erschien dieser Liederzyklus zunächst in deutscher Sprache in Druck; Übersetzungen ins Russische, der heute gebräuchlichen Aufführungssprache, sind späteren Datums. Ganz ohne die bei Rubinstein noch frischen, bald klischeehaft eingesetzten Versatzstücke «fremdländischen» Komponierens kommt 1914 Walter Braunfels aus, Inbegriff musikalischer Noblesse, souverän gemeisterter Großorchester, betörend ausschwingender Melodik, als er seine «Drei chinesischen Gesänge» aufs Papier setzt. Zum Schwelgen, und dabei so gut wie unbekannt. Braunfels› etwas pfefferigerer Widerpart: Albert Roussel, bei dem sich ebenfalls «Poèmes chinois» finden.
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