24.02.2024 – News – The New York Times – Brian Seibert — – Details
Steve Paxton
Mit dem Judson Dance Theatre und als Begründer der Kontaktimprovisation erweiterte er die Möglichkeiten des Tanzes und entwickelte Werke rund um grundlegende Aufgaben wie Gehen. — Steve Paxton, der als Mitglied des New Yorker Kollektivs Judson Dance Theater aus den 1960er-Jahren dabei half, die Vorstellungen vom Tanz radikal auf den Kopf zu stellen und Kontaktimprovisation zu entwickeln, eine Bewegungsform, die heute auf der ganzen Welt praktiziert wird, ist am Dienstag in seinem Haus in East gestorben Charleston, Vt. Er war 85. — Der Tod wurde von Lisa Nelson, seiner langjährigen Mitarbeiterin und lebenslangen Partnerin, bestätigt. — «Man könnte sagen, alles kommt vom Gehen», sagte Herr Paxton in einem Artforum-Interview 2012 über seine Beiträge zum Tanz . Zu Beginn seiner Karriere, in den frühen 1960er Jahren, war er ein virtuoser Tänzer in den Kompanien von José Limón und Merce Cunningham, aber seine ästhetische Neugier wandte sich bald weniger technischen, eher fußgängerischen Aktivitäten zu. — Inspiriert von experimentellen Künstlern wie Cunningham und den Mitgliedern des Living Theaters suchte Herr Paxton nach Neuland. «Ich habe versucht, Konzepte zu finden, mit denen sich diese Leute noch nicht beschäftigt hatten, von denen wir dachten, sie hätten bereits alles getan», sagte er der Tanzhistorikerin Sally Banes für ihr Buch «Terpsichore in Sneakers» (1980). — Mit Yvonne Rainer, Lucinda Childs, Trisha Brown und anderen Mitgliedern dessen, was bald zum Judson Dance Theatre werden sollte, nahm Herr Paxton an einem Kompositionskurs für Tänzer im Cunningham Studio teil, der vom Musiker und Komponisten Robert Dunn unterrichtet wurde , der die Annahmen hinterfragenden Ideen adaptierte und Zufallsoperationen des Komponisten John Cage. Als Reaktion auf den Auftrag, einen einminütigen Tanz zu kreieren, setzte sich Herr Paxton auf eine Bank und aß ein Sandwich. — «Als ich nicht im Studio war, trieb mein Körper einfach dahin und tat, was er tat», sagte er der New York Times im Jahr 2017. «Also begann ich zu versuchen, bewusster zu sein, was ich tat.» — — Sein erster Tanz, «Proxy» (1961), bestand aus Posen, die er Sportfotos entlehnte, und grundlegenden Aufgaben wie dem Essen einer Birne, dem Trinken eines Glases Wasser – und dem Gehen. In seinem Werk «Satisfyin Lover» von 1967 ließ er eine große Gruppe von Menschen in Freizeitkleidung über die Bühne gehen und gelegentlich stehen bleiben oder sitzen. Die Idee war sowohl avantgardistisch als auch populistisch und brach die Hierarchien und theatralische Steigerung des modernen Tanzes auf. Es ginge ihm, wie er später sagte, «darum, darauf zu achten, was der Körper tut.» — — Die Tanzkritikerin Jill Johnston – die sich für die Bemühungen des Judson Dance Theatre einsetzte, als die meisten Kritiker sie ablehnten – schrieb über diese Arbeit in The Village Voice und feierte «die unglaubliche Vielfalt an Körpern, die alten Körper unseres alten Lebens» – was sie nannte «jede Haltungsmöglichkeit im Haltungsspektrum» – und kam zu dem Schluss: «Das sind Sie und ich in all unserem Alltag, denen die Haltungspracht am Herzen liegt.» — — — Steve Paxton (links) und Merce Cunningham bei einem Auftritt im Jahr 1963. Herr Paxton fühlte sich von Cunninghams experimentellem Stil angezogen und tanzte in seiner Kompanie, wodurch improvisatorische und völlig neue Werke entstanden.
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